журнал международного права и международных отношений 2006 — № 1


международное право — международное частное право

Право на обнародование произведений в цифровой форме

Надежда Шакель

Авторы:
Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра. — аспирант кафедры международного частного и европейского права факультета международных отношений Белорусского государственного университета

Рецензенты:
Шматков Иван Иванович — кандидат юридических наук, доцент, заведующий кафедрой гражданского права и гражданского процесса юридического факультета Витебского государственного университета им. П. М. Машерова
Пономаренко Юрий Владимирович — кандидат юридических наук, заместитель директора по научной работе Научно-исследовательского института криминологии, криминалистики и судебной экспертизы Министерства юстиции Республики Беларусь

Конец ХХ в. ознаменовался стремительным развитием трансграничных компьютерных сетей (в том числе сети Интернет). Новые технологии привели к возникновению класса произведений, о которых заговорили совсем недавно, — цифровых. Произведения в цифровой форме не только используются на компьютерах (например, в mp3-плейерах, сотовых телефонах), но для их создания (в том числе и путем перевода обычных произведений в цифровую форму) в абсолютном большинстве случаев необходима компьютерная техника. Ввиду относительной легкости хищения находящейся в ней информации очерчиваются новые проблемы, неизвестные ранее, особенно в части правового регулирования. Особенности цифровых произведений (в частности, легкость копирования) привели к изменению подходов, сложившихся в праве интеллектуальной собственности, и к необходимости их адаптации к новым условиям. Проиллюстрировать данные изменения можно на таком важном личном неимущественном праве автора, как право на обнародование.

Право на обнародование — это право автора обнародовать самому или разрешать любому иному лицу обнародовать свое произведение в любой форме. Под этим традиционно понимаются любые действия, с помощью которых произведение становится доступным для всеобщего сведения, для любых третьих лиц.

Во многих государствах, например во Франции, право на обнародование было признано в юридической практике до закрепления в законодательстве. Французский юрист А. Дебуа отмечал, что это право является «первым из атрибутов» личного неимущественного права, даже если оно и рассматривается после остальных и служит им «фундаментом» [8].

Основными формами обнародования произведения является его опубликование, публичное исполнение или показ, сообщение для всеобщего сведения каким-либо способом, в том числе с помощью Интернета (ст. 43 Закона Республики Беларусь «Об авторском праве и смежных правах» [11]). Однако ни наличие какого-либо из этих действий, ни выполнение каких-либо формальностей не являются необходимым для того, чтобы авторско-правовая охрана распространялась на произведение [14].

Более того, и само право на обнародование закреплено не всеми источниками правового регулирования. Например, такое важное международное соглашение, как Бернская конвенция, не содержит указания на такое право как международную норму. На национальном уровне право на обнародование включено в законодательство ряда стран, но важно учитывать, что его характеристики в государствах различаются.

Приведем лишь несколько примеров. Федеральный закон Швейцарии об авторском праве и смежных правах 1992 г. гласит, что автор обладает исключительным правом решать, когда, каким образом и под каким именем его произведение будет обнародовано. В то же время Ф. Дессемонтэ включает право на обнародование в число имущественных прав автора, тем самым, признавая принципиальную возможность включения данного права в предмет авторского договора. И. Шерпилло, напротив, относит право на обнародование к личным неимущественным (моральным) правам автора. При этом передача права на использование произведения включает в себя и передачу права на его обнародование, по крайней мере, в авторских договорах заказа, путем молчаливого его включения в предмет такого авторского договора [1].

В немецком праве, как и в вышеуказанных случаях, не так категорически утверждается непередаваемость произведения, как это традиционно признается в отечественной доктрине, где это право как моральное право автора принадлежит последнему независимо от его имущественных прав и сохраняется за ним в любом случае, даже если он этого не хочет [6].

Право на обнародование как личное неимущественное право было включено и в Закон Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» в 1993 г. [10]. Аналогичное право есть и в законодательстве Республики Беларусь (ст. 15 [11]). По мнению С. А. Сударикова, данное право было включено в Закон «Об авторском праве и смежных правах» 1996 г. и сохранено в его редакции 1998 г. в основном только для гармонизации с законодательством стран СНГ [13].

Подобное утверждение не является, по нашему мнению, обоснованным, потому что данное право является очень важным и без него нельзя говорить о полной защите прав автора. Это подтверждается тем, что отказ от обнародования произведения иногда существенно усложняет охрану прав автора. Приведем в качестве примера ситуацию, когда произведение было обнародовано без согласия автора и не под его именем. Автор будет вынужден обратиться в суд за защитой своего авторского права, потребовав прекратить незаконное использование своего произведение, причем независимо от того, какие деньги были потрачены нарушителями, даже и невольными (например, артистом, его продюсером, выпускающей компанией), на обнародование этого произведения [12]. Автор имеет право на получение компенсации при условии представления доказательств авторства, что вызывает сложности и при стандартных произведениях, не говоря уже о цифровых. Если в случае неправомерного использования уже обнародованного произведения можно найти и свидетелей обнародования именно этим автором, и какие-либо документы, доказывающие авторство, то с необнародованным произведением ситуация гораздо сложнее.

Право на обнародование — право несамостоятельное, оно не может быть реализовано само по себе, а обязательно связано с осуществлением какого-либо из прав по использованию произведения, в зависимости от способа обнародования. Так, если автор разрешает обнародовать свое произведение, издав его в виде книги, то он одновременно осуществляет право на обнародование и право на воспроизведение и распространение изготовленных экземпляров книги; если автор разрешает обнародовать свое произведение с эстрады, он одновременно с правом на обнародование осуществляет право на публичное исполнение и т. п. [7]. У автора, который согласился лишь на один способ обнародования — например, на театральную постановку — остается возможность препятствовать, используя личное неимущественное право, другим способам обнародования — например, опубликованию [8].

Таким образом, необходимо волевое действие автора, которым и является предоставление права на использование необнародованного произведения. Хотя формально нет никакой необходимости включать в договор об использовании еще необнародованного произведения положение о том, что автор разрешает обнародование своего произведения, для гарантии против возможных возражений. И, конечно, размещение произведения в сети как способ обнародования также требует согласия автора, причем лучше заключать соответствующий договор еще «на берегу». Отметим, что и сам договор не должен противоречить праву. Ко всем договорам автора, результатом которых становится фактическое обнародование, применимы все положения о недействительности сделок с пороком воли. А произведение, обнародованное на основании договора, заключенного под влиянием заблуждения, обмана, насилия, угрозы и т. п., приобретает статус необнародованного с момента признания заключенного таким образом договора недействительным [7].

Доказать в суде, что именно это лицо создало произведение, можно путем предоставления черновиков, набросков, даже фотографий данного произведения (например, картины). Но категория дел, связанных с произведениями в цифровой форме и нарушениями авторских прав на них, по-прежнему сопряжена с определенными трудностями, так как до сих пор нет достаточно эффективного контрольного механизма определения авторства в силу особенностей технологии передачи информации в сети Интернет. Да и прекратить незаконное использование обнародованного произведения тоже трудно. И хотя практика выработала некоторые способы, например установление даты создания файла, наличие подготовительных материалов, проблемы возникают довольно часто и являются трудноразрешимыми.

Более того, как показывает пример с опубликованием необнародованного произведения, зачастую важно именно его обнародование, которое ставится в зависимость от множества условий и от которого зависит в дальнейшем экономический эффект от реализации данного произведения. Конечно, не все авторы имеют целью получение выгоды, но во многих случаях этот аспект весьма важен. Именно поэтому известные авторы, которые предполагают получение больших доходов от использования своих произведений, прилагают все усилия, чтобы не допустить разглашения не только, например, собственно текста литературного произведения или отрывков из него, но и его сюжета.

Информация, попав в Интернет, начинает мгновенно распространяться, причем такие способы, как простая пересылка от одного пользователя другому являются обычными и не очень угрожают материальным интересам правообладателя. Другое дело, когда произведение выкладывается в общий доступ, на сайте, например, или информация о нем становится доступной для всеобщего сведения на форуме.

Практика и теория пока не дали ответа на вопрос, какие передачи цифровых произведений являются обнародованием. Легко согласиться с идеей, что «произведение, сообщенное одному корреспонденту по электронной почте, еще не обнародовано» [8]. Но достаточно расширить круг адресатов, чтобы зародилось сомнение.

Количество пользователей сети Интернет в Беларуси по состоянию на 2 июня 2005 г. составило 2 млн человек [4]. Многие из них создают авторские сайты, размещая на них свои произведения и не подозревая, что это является обнародованием, так как сайты создаются только для себя и своего так называемого «близкого круга».

Однако авторы могут и не знать, что в силу специфики данных сетей доступ к их произведениям могут получить практически все пользователи, из любого места и в любое время, особенно если страничка не защищена каким-либо образом от просмотра посторонними лицами. А скопировать цифровое произведение и далее использовать его без согласия автора не представляет труда. Более того, доказать авторство в таких случаях практически невозможно. Таким образом, даже не совсем законченное произведение, не в полной мере выражающее идеи, чувства и настроения автора, может стать общедоступным, как под его именем, так и без указания оного. Например, создание музыки на электронном носителе с помощью цифровых же средств (компьютер, телефоны) может не всегда считаться трудом композитора. Но если может, то обнародование такого музыкального произведения без согласия автора осуществляется простым нажатием клавиши. Автору в этом случае может быть нанесен многократный вред: и моральный (от собственно обнародования и возможной «дурной славы»), и материальный (ввиду потери произведением его новизны).

В результате размещения произведения в сети Интернет серьезно затрагиваются интересы правообладателя [9]. Цифровая копия мгновенна, очень дешева и идентична оригиналу. Произведение, раз выпущенное из рук автора в цифровом виде, далее трудно контролировать [2].

Именно поэтому договоры ВОИС 1996 г. предусмотрели такое важное защитное средство для авторов, как размещение при обнародовании произведений информации об управлении правами [3]. Статья 4 Закона Республики Беларусь «Об авторском праве и смежных правах» также говорит о данном праве [11]. Закон не обязывает правообладателя размещать информацию об управлении правами на каждом экземпляре объекта авторского права или смежных прав. Однако очевидно, что если правообладатель обеспокоен охраной прав на свой объект интеллектуальной собственности, он должен быть заинтересован в размещении информации об управлении правами на этом объекте [13].

Причем существующие технические средства позволяют сделать данную информацию незаметной для конечного потребителя. Это необходимо для того, чтобы не было возможности, удалив идентификатор автора, далее свободно использовать его произведение. Методы, с помощью которых можно скрыть факт наличия (передачи) информации, изучает стеганография (от греч. «тайнопись»). Методы и способы внедрения скрытой информации в файлы изучает компьютерная стеганография. Оцифрованное изображение или звук могут быть до некоторой степени видоизменены без потери их качества. Коды и данные программы при внедрении такой скрытой информации об управлении правами требуют абсолютной точности. Наиболее развитыми представляются технологии защиты авторских прав на мультимедийную продукцию. Системы защиты авторских прав сопровождают информацией об управлении правами объекты, представляющие собой цифровое содержание: графические, аудио- и видеофайлы [5].

Следует отметить два последствия влияния электронной среды на осуществление права на обнародование: во-первых, мы сталкиваемся с необратимым характером перехода произведения в публичную сферу, а во-вторых, стоимость внесения изменений будет ниже, чем для таких традиционных способов использования, как издание [8]. Именно поэтому надо с особой осторожностью подходить к вопросу обнародования произведений в электронной форме.

В заключение хотелось бы отметить, что право на обнародование является очень важным правомочием автора. И пускай оно, в силу разных причин, не признается единодушно во всем мире, полагаем, что защита данного права необходима. Она влечет за собой уверенность автора в том, что он и только он может решить: где, когда и как представить свое произведение широкой публике. Автор должен знать, что он может отказаться от обнародования произведения, если сочтет его незаконченным либо не соответствующим эстетическим требованиям. Но в то же время развитие техники и технологий приводит к тому, что распространенные в мировой сети произведения становятся общедоступными, в то время как знания о способах защиты еще не стали общеизвестными. Поэтому задача авторов — учитывать новые реалии, принимать их во внимание и защищать себя и свои творения. Цифровая эра — это не только огромные возможности, но и серьезный вызов устоявшимся традициям. И право на обнародование произведений в цифровой форме, как показывает данная работа, возможно и необходимо защищать.

ЛИТЕРАТУРА

1. Барышев, С. А. Особенности определения предмета авторского договора в гражданском праве Швейцарии в сравнении с российским и французским гражданским правом. [Электронный ресурс] // Адвокатское бюро «Технология права». Режим доступа: <http://www.technolaw.ru/text/n114>. Дата доступа: 19.10.2005.
2. Горюнова, О. «Круглый стол» «Авторское право» [Электронный ресурс] // Конференция «Доступ ко вседоступному» в рамках Медиа Форума ХХIII Москов. междунар. кинофестиваля, 23—27 июня 2001 г. Режим доступа: <http://mediaforum.mediaartlab.ru/2001/tesis-round_table-r.html>. Дата доступа: 15.10.2005.
3. Договор ВОИС по авторскому праву 1996 г. [Электронный ресурс] // Федеральная служба по интеллектуальной собственности, патентам и товарным знакам. Режим доступа: <http://www.fips.ru/avp/law/inter/copyright.htm>. Дата доступа: 19.10.2005; Договор ВОИС по исполнителям и фонограммам [Электронный ресурс] // Федеральная служба по интеллектуальной собственности, патентам и товарным знакам. Режим доступа: <http://www.fips.ru/avp/law/inter/perfomances.htm>. Дата доступа: 19.10.2005.
4. Количество пользователей сети Интернет в Беларуси превысило в настоящее время 2 млн: новости. 2 июня 2006 г. [Электронный ресурс] // Нац. правовой интернет-портал Респ. Беларусь. Режим доступа: <http://www.pravo.by/showtext.asp?1117710500641>. Дата доступа: 22.11.2005.
5. Ливак, Е. Н. Методы защиты авторских прав в области программного обеспечения [Электронный ресурс] // Персональный сайт Ливак Елены Николаевны. Режим доступа: <http://mf.grsu.by/UchProc/livak/kursi/zaschita/indetif.htm>. Дата доступа: 18.12.2005.
6. Лосев, С. Каково содержание авторского права. [Электронный ресурс] // Авторское право/практика Беларуси. Режим доступа: <http://copyright.iatp.by/abc/abc13.html>. Дата доступа: 18.12.2005.
7. Лосев, С. Что такое личные права автора. [Электронный ресурс] // Авторское право/практика Беларуси. Режим доступа: <http://copyright.iatp.by/abc/abc14.html>. Дата доступа: 18.12.2005.
8. Люка, А. Авторское право и цифровые компьютерные технологии (электронная среда). [Электронный ресурс] // Информ.-правовой проект AVIN. Материалы TACIS. Режим доступа: <http://www.avin.ru/tacis.php?law=7>. Дата доступа: 15.12.2005.
9. Ныжный, С. Проблемы защиты интеллектуальной собственности во всемирной сети Интернет [Электронный ресурс] // Центр исследования компьютерной преступности. Режим доступа: <http://www.crime-research.ru/articles/Nyzhniy0105>. Дата доступа: 19.10.2005.
10. Об авторском праве и смежных правах: Закон Российской Федерации от 9 июля 1993 г. №5351-1 в редакции Федерального Закона от 20.07.2004 г. № 72-ФЗ [Электронный ресурс] // Авторско-правовой сетевой проект Copyrighter.Ru. Режим доступа: <http://www.copyrighter.ru/lite/index.html?apispnewfull.htm>. Дата доступа: 19.10.2005.
11. Об авторском праве и смежных правах: Закон Республики Беларусь от 16 мая 1996 г. № 370-XІІІ: текст по состоянию на 1 янв. 2006 г. [Электронный ресурс] // Консультант Плюс: Беларусь. Технология 3000 / ООО «ЮрСпектр», Нац. центр правовой информ. Респ. Беларусь. Минск, 2006.
12. Сафрин, А. Музыкальные издательства на защите авторских прав [Электронный ресурс] // Муз. изд-во «Союз». Режим доступа: <http://www.1mp.ru/rus/consult/safrin2001.html>. Дата доступа: 18.10.2005.
13. Судариков, С. А. Комментарий к Закону Республики Беларусь «Об авторском праве и смежных правах». Ч. 1. [Электронный ресурс] // Юстиция Беларуси. 1999. № 1. Режим доступа: <http://justbel.by.ru/1999-1/art19.htm>. Дата доступа: 15.10.2005.
14. Судариков, С. А. Комментарий к закону Республики Беларусь «Об авторском праве и смежных правах». Ч. 2. [Электронный ресурс] // Юстиция Беларуси. 1999. № 2. Режим доступа: <http://justbel.by.ru/1999-2/art17.htm>. Дата доступа: 15.10.2005.


Если заметили ошибку, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter

Сообщество

  • (029) 3222740
  • Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.
© 2019 Международное общественное объединение «Развитие». All Rights Reserved.